一直覺得很難用三言兩語向身邊親戚朋友解釋什麼是戲劇治療，感激讀英國文學出身的導演基斯杜化路蘭（Christopher Nolan）一齣《潛行凶間》(Inception, 2010)，讓人對潛意識有更多好奇，讓這一類專業卻冷門的「潛意識工作者」，有機會藉此談談戲劇世界如何幫助人打開內在的重重心結。
《潛行凶間》的現實生活／公路上奔馳的貨車／酒店／雪地堡壘／記憶地獄／沉溺空間等場景調度、畫面設計、三維空間的矛盾結構，不單具荷里活電影的娛樂性和緊張刺激的視覺效果，故事進入人微妙變化的內心世界，比慣常荷里活電影更具深度。
故事講述意念盜賊谷先生Cobb能夠潛入別人夢境，盜取別人藏於潛意識不為人知的秘密。因一次竊取富商齊藤機密資料失敗，Cobb承諾為齊藤向商界勁敵Fischer植入策略性意念，助齊藤收復失地，以換取他重返家園的機會。這一意念盜竊行動揭開了Cobb 不為人知的心理創傷，因不能救太太Mal離開夢境而形成的罪咎感，不斷攻擊他日常的生活，險些讓他和一眾同伴（助手、夢境設計師、藥劑師、模仿師和齊藤）跌進萬丈深淵。
夢境一層比一層深入，一個現實與四度夢境，讓人穿梭於虛幻與真實之間。看似虛幻的四度夢境，導演所描繪其細緻的運作機制，其實比現實世界來得更真實。我們平時太過繁忙，每天急於應付日常生活所需，沒有空間去面對內在一層又一層的心理防衛機制，心靈世界不能達致和諧。
在認知心理學中，祖哈里窗（Johari Window）對自我認識的研究，為我們提供了更多的線索。祖哈里窗以四個空間形容人對自我概念的認知，和人際關係的種種層次。其中包括開放層（我知人知）、隱蔽層（我知人不知）、盲目層（人知我不知）及不可知層（潛意識層）。舉例說，電影中Cobb與Mal是夫婦關係是開放層內人所共知的事實；Cobb內心深處的歉疚是在隱蔽層中；夢境設計師Ariadne進入了Cobb的盲目層，讓他明白他不能擁抱巳死去的太太沉溺下去而不重返現實；而他們在整個夢境世界所經歷的種種不可知，就是導演不斷強調的潛意識層。
根據分析心理學大師榮格（Carl Jung）的發現，潛意識無時無刻不在我們心靈空間內運作著，當我們越是忽略藏在內心的潛存意念，他們越會成長起來；直至一天，被我們壓下去的那些聲音一下子走出來時，就好像電影中空群而出的持搶突擊者，把我們殺個措手不及，使我們在現實世界中毫無駕馭之力。
很多電影、戲劇、童話傳說中，都藏著人類不分地域和文化的共同象徵符號（symbols），讓人在當中找到共鳴。這些象徵符號正是榮格所指留在我們集體潛意識中的原型（Archetypes）。戲劇治療就是在合資格的戲劇治療師帶領下，組員有意識地共同建立一個安全的環境，在信任與接納的氣氛下，以戲劇形式，透過角色扮演、形體動作、聲音及對話，在意識的層面與深藏的潛意識及角色原型相遇，透過主動想像（Active Imagination）建構戲劇世界，自然流露情感，表達內在需要及釋放壓抑的情緒如恐懼、憂慮及挫折感等，帶來治療及成長果效。透過戲劇治療，我們不須等待未可知的夢境出現，卻可以在真實世界中與潛意識共舞。
《潛行凶間》看似繁複，但道理卻很簡單 ── 人只要能進入心靈裡面的潛意識，解開封閉在保險箱的心鎖，看見問題的所在，我們就能找到扭轉生命的圖騰，重新在現實世界中好好活過來。
電影正好開啓了一扇讓我們更多認識自我的窗，讓我們自由地浮潛心間。
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